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《逃出生天》:从鬼味儿到人味儿

时间:2013-10-07 21:49来源:豆瓣电影 作者:淘金汉 点击:
彭氏兄弟素来以吓人见长,此次导演的《逃出生天》拍起了救人,算是一部从鬼味儿到人味儿的转型之作。一场衣香鬓影的聚会,瞬间变成一场步步惊心的大逃亡其实,这类火海逃生题材的电影
逃出生天3D海报
《逃出生天3D》海报

    彭氏兄弟素来以吓人见长,此次导演的《逃出生天》拍起了救人,算是一部从“鬼味儿”到人味儿的转型之作。一场衣香鬓影的聚会,瞬间变成一场步步惊心的大逃亡——其实,这类火海逃生题材的电影在大银幕上并不少见,远的不说,年初就有韩国的大制作《摩天楼》,而那部影片本身似乎是在向上世纪70年代保罗•纽曼主演的《火烧摩天楼》致敬。
  不过,即便三部灾难片的故事肌理颇为相似,但险象还生的招数却不尽相同:相对来说,《逃出生天》是一部密闭空间式的灾难片,充满了窒息感,尤其值得注意的是,全片七成灾难场面都发生在白天,这与以夜戏为主的“摩天楼”相比,制作难度自然更甚。
  应当说,《逃出生天》为华语灾难片提供了一个圆熟的范本,因为这部电影让人看到,彭氏兄弟并非那种为突显特效场面,而放任故事干瘪和人物潦草的导演——文戏和动作戏的连接、危机升级的节奏都把握得当,而在群戏的设计中,除了到位的亲情、友情和爱情之外,还加入了善恶的交锋(偷钻石的小哥),以及“非个人英雄主义”的坦白(妇科医生),这些人物真实可信,在极大程度上也提升了类型片所必须强调的困境感。在刘青云和古天乐两大男主角的身份设置上,彭氏兄弟也注入了不少新意——他们当年因父亲的死亡而反目、因人生理念不同而选择了“富”与“贫”的两条道路,而当这两个四年都没讲过一句话的人,在经历灾难后一笑泯恩仇时,那种感动比《云梯49》的煽情套路来得要强烈得多。
  彭氏兄弟之前就曾在《风云2》《鬼域》等诸多电影中,展现过他们在虚拟影像技术方面的创造力,但无疑,3D版的《逃出生天》对他们的考验更甚:一是因为观众对类似的灾难片有着大量的参照物,视觉瑕疵最易暴露;二是除了虚拟场景之外,“人群”的场面调动也异常重要。从影片的完成质量上看,彭氏对3D的视觉属性有着颇为精确的理解,因此,无论是火星钻入通风口的镜头,还是起重机吊臂凌空援救的细节,亦或是从电梯井随李心洁一起下坠的钢片,都给人以惊心动魄之感(金培达的配乐也帮了大忙),而在场面的调度上,一群主角的逃亡轨迹,也足以让人在脑海中形成清晰的空间感,形同《海神号》。
  《逃出生天》在叙事结构上颇为提气,相对于《摩天楼》烦琐庞杂的角色铺陈,这部电影从第20分钟开始,就一路烧到了片尾,但每组人物的出现却并不突兀,在爆炸、倒塌、地裂等各种桥段轮番上演时,你依旧可以为各角色的命运揪心,足见彭氏兄弟在剧本上所花的工夫。尽管影片可能因篇幅限制而在剪辑上难免BUG,但这部不再以“彭氏”标签吸引观众的电影,却并非山寨好莱坞的浮夸之作,而是一部有料、有人情味的类型片。  (责任编辑:admin)
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